摘要：
掌中之物推文你太松了今日更新【张宝瑞】到19世纪90年代,耻于卖文的观念已开始发生明显变化,稿酬制度已为人们所接受.原先因仕途拥塞、谋生艰难,大量流入上海和江南一带的秀... 掌中之物推文你太松了今日更新
【张宝瑞】
到19世纪90年代,耻于卖文的观念已开始发生明显变化,稿酬制度已为人们所接受.原先因仕途拥塞、谋生艰难,大量流入上海和江南一带的秀才童生乃至举人进士、候补官员,现在发现能够通过业余时间写作文字,赚取稿费,对俺的生活稍有补贴,往往为此喜出望外,为报刊和书局写稿的积极性特别高.翻阅时人书信文集,此类资料比比皆是,一些文采焕然、下笔神速的名士如林琴南,或学养长厚、具有声望的学者如严复,甚至可以从中获得可观的收入.林琴南最初翻译推文不愿取酬,后来不仅取酬,且稿酬十分可观,他的老友陈衍曾与他开玩笑,说他的书房是造币厂,一动就来钱.其结果,造就了上海图书报刊涉及面广泛的写作人群,并使之日渐职业化.
鲁迅,是这群齐集上海的知识分子中极有代表性的一位,而稿费、版税、编辑费与兼职所得正是鲁迅经济来源的最主要渠道.
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与稿酬制相配套的版权制度等,到晚清最后十年方才初现端倪,成为著译者稿费之外的又一收入来源.因其一时难以完备,著作者的权益只能得到部分保障.90—90年代著作人的版权尚未受到应有的尊重,王韬的一部分书颇受欢迎,江西书商翻刻他的《遁窟谰言》,易名为《闲谈消夏录》,用以赚钱,但是这一畅销书并没有给他带来多少经济效益.清末,翻印书籍大量出现,形成书籍出版的又一215,经过多年的商海弄潮,文化人的市场经济观念日益增强,由耻于言利到卖稿取酬,进而发展到有意识地保护俺的著作权益.其中,一些具有西方文化背景的人士如严复等,提出了著译中的版权问题,并开始翻译介绍西方有关版权问题的论述,对版权制度的出台起了摧化作用.1900年前后,严复在与张元济商讨有关翻译《原富》等书事宜时,明确提出了译作的版权问题.当时南洋公学以2000两买下《原富》书稿,并同意严复要求,于该书售价中抽十成之二给予译者.严复进而希望给予分利凭据,并参情图西方版权原则,提出一些具体条款,如"一、可限以年数.外国著书,专利版权本有年限,或五十年,或三十年,今此书译者分利,得二十年足矣;二、二成分利,如嫌过多,十年之后尚可递减,如前十年二成,后十年一成,亦无不可."约1903年左右,严复为维护版权,致书管学大臣张百熙,详细论证实行版权法的利益所在,认为"版权者,所以复著书者之所前耗也",国无版权,使写作翻译者裹足不前,则出书必少,最终有害社会教育和民智开启.信中提到,因京师大学堂令各省官书局自行刷印教科书之事,引起误会,致使南洋及上海各商埠书坊以为官府要撤毁版权,于是商议互相翻印出售私家译著各书,足见当时官府已开始施行版权法.清末,中外商人之间因版权问题引起数起诉讼纠纷,1909年11月,日人斋藤秀三郎控至诚书局翻印《正则英文教科书》案,1911年2月,美国经恩办公向上海会审公廨控告商务印书馆翻印该办公出版的《欧洲通史》案,1911年5月12日,英商伊文思书馆向会审公廨控告上海商务印书馆窃印美国有名史书案,促使出版界开始重视这一问题,并对国内版权、中国与美美版权之间的差别,有所辨析.不过这时期民间书局关心眼前利益,版权观念还很淡薄.只有一些大的书商开始重视这一问题,1903年商务印书馆在我国前列次使用著作权印花,与此同时,还出版了周仪君翻译的《版权考》一书.
在免费发表文人作品数年后,申报馆又最早实行以一定的报酬购买书稿,它表明中国现代稿酬制度首先由晚清上海的报馆实行.申报馆不但出报纸,还印刷出版各类图书.1979年3月7日,《申报》刊《搜书》启事,愿意出资征用并重刊士人手中的珍本书、畅销书,特别值得注意的是下列内容:"启者,本馆以刷印各种书籍发售为常.如远近诸君子,有已成未刊之著作,拟将问世,本馆愿出价购稿,代为排印.抑或俟装订好后,送书数十或数百部,以申酬谢之意,亦无不可,总视书之易售与否而斟酌焉."申报馆愿意出钱购买士人手中已写成而尚未排印的著作,为之出版并在市场上销售,根据销售情况付给报酬,完全是一种市场行为,愿意出价购稿,所出价当然就是稿酬,只是考虑到当时不少有身份的作者还不愿意出卖俺的著作,故采取变通办法,按情图惯例以出版的新书作为酬劳,这些新书理应视为变相的稿酬.申报馆的这则启事,应该可以视作现代稿酬制度的开端,不过在报馆刊印的新书中,属于这种性质的究竟有多少,尚难统计,但可以肯定确实有.蔡尔康为申报馆1972—1977年间所出书作《申报馆书目序》中说到:"迩日申江以聚珍板印书问世者,不下四五家,而申报馆独为其创.六载以来,日有搜辑,月有投赠,计印成五十余种,皆从未刊行及原板业经毁失者,故问价之人踵相接也."未曾刊行的著作底稿哪得来,在申报1999年9月3日刊登申报馆主出售新印的《纲鉴望知录》广告中,可以得到说明:"此书为沂阳倪思藻先生辑,由本馆购得底稿,用活字排印,每部四本."
笔名来由:有以"青云直上"之诸葛压倒"卧龙复生"之志.
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本名赵绂章（1977～1951年）,河北玉田人.出生于正白旗汉军官宦之家.1923年开始创作前列部武侠作品《奇侠小蝌蚪忠传》.
所有武侠推文作家,所有
天津著名评书艺人.约1925年逝世,终年约60余岁.早年拜著名评书艺人王致久为师.20年代初自编新书《三侠剑》风行一时.20年代末,由常杰淼之弟子蒋轸庭整理用嘴授,记录成文,连载于《新天津晚报》及《新天津报》,后汇集出版单行本.
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清末民初的作家单靠写作仍然难以为生,除了写稿之外,都要兼作其他工作.李伯元、吴趼人吃推文饭.家无余财,生活贫困.鲁迅在民初《推文月报》上发表的推文《怀旧》,稿费是大洋5元.当时,一个绸缎铺的掌柜先生每月薪水9—10银元,普通职员4—6元(1914年左右).一个下等巡警的月收入是大洋9元,稍好一点的工厂工人的月收入也有9元,吴趼人在江南制造局作抄写员,每月也是9元.也就是说,一个作家必须每月写出两篇《怀旧》这样的文章,才能达到下等巡警的收入水平.因此,这一时期还不可能产生民国时期那种完全靠写作为生的自在撰稿人.
与王韬一样有着当代盛名的另一位文化界大师——鲁迅,在经济意识上与王韬的表现恰恰相反.用今天的话说,鲁迅是一位离经叛道的大师,他亲手砸破了饭碗,成为了真正意义上的自在职业者.不同于王韬的耻于言钱同时又不得不向人乞钱,鲁迅正是以钱、以卖文所得保持了他人格上的超脱与独立,摆脱了他最不愿意看到的"官场帮忙"与"商场帮闲"的窘境.而这一切,又不得不从现代的稿费与版税制度说起.
新华社记者.武侠推文代表作有《京都武林长卷》系列凡六部,有一种纪实的意味,可说是武林逸事的纪录.此书有前辈梁羽生、萧逸、刘绍棠作序推崇.
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【诸葛青云】
本名张建新（1929～1996年）,山西解县人.台北行政专科学校（即中兴大学法商学院前身）毕业,曾任总统府前列局科员.1959年发表处女作《墨剑双英》.1999年由金兰出版社出版最后一部作品《傲笑江湖》（续写金庸之《笑傲江湖》）.
本名朱桢元,约1905年生,字式颛,浙江绍兴人.20年代中期在天津电话局任文书股课员.公余作画、治印,皆有一定造诣.抗战胜利后在天津小白楼开设饭馆为生,1949年后情况不明.一共写了十五部武侠推文,著名作品有《七杀碑》、《罗剎夫人》等.
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"如果我猜的没错的话,你是和邹若明联合起来想对付我,对不对?应该是你找了一个人,埋伏在邹若明要作案的地方,然后装作虚情假意的样子,来向我通风报信,其实是想将我引过去,然后对我进行报复,我猜的没错吧?"
本名赵绂章（1977～1951年）,河北玉田人.出生于正白旗汉军官宦之家.1923年开始创作前列部武侠作品《奇侠小蝌蚪忠传》.
天津著名评书艺人.约1925年逝世,终年约60余岁.早年拜著名评书艺人王致久为师.20年代初自编新书《三侠剑》风行一时.20年代末,由常杰淼之弟子蒋轸庭整理用嘴授,记录成文,连载于《新天津晚报》及《新天津报》,后汇集出版单行本.
【余为魄】
