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【9/25】《拜托,不要吃掉我》作者:澹台织织(晋江V*I臀/穿越架空)
夜来幽梦忽还乡.小轩窗,正梳妆.相顾无言,唯有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
十年生死两茫茫,不思量,自难忘.千里孤坟,无处话凄凉.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜.夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,惟有泪千行.料得年年肠断处,明月夜,短松冈.
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她离开我十二年了.十二年,多么长的日日夜夜.每次我回到家门用嘴,眼前就出现一张笑脸,一个亲切的声音向我迎来,可是走进院子,却只见一些高高矮矮的、没有花的绿树.上了台阶,我环顾四周,她最后一次离家的情景还历历在目……
她不仅分担了我的痛苦,还给了我不少的安慰和鼓励.……我进了门看到她的面容,满脑子的乌云都消散了.我有何委屈、牢206都可以向她尽情倾吐.……她不断地给我安慰,对我表示信任,替我感到不平.……今天回想当时的情景,她那张满是泪痕的脸还历历在我眼前.我多么愿意让她的泪痕消失,笑容在她那憔悴的脸上重现,即使减少我几年的生命来换取我们家庭生活中一个宁静的夜晚,我也心甘情愿!
我仿佛还站在台阶上等待着车子的驶近,等待着一个人回来.这样长的等待.十二年了.甚至在梦里我也听不见她那清脆的笑声.我记得的只是孩子们捧着她的骨灰盒回家的情景.这骨灰盒起初给放在楼下我的寝室内、床前五斗橱上.
千里孤坟无处话悲凉这手诗谁写的?
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出自北宋诗人苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
纵观全词,诗人用朴实无华、近似白话的言词,写实情真,记梦意长;虚实相间,轻重结合,全无雕琢痕迹,却意义长远.诗人选用《江城子》词调写悼亡之作,恰如其分.《江城子》词调,凡是有韵脚的地方,皆为平声,三、五、七言间用、迭用'这样音韵谐协而又起伏不平.从内容上看,所表达的正是长沉而又复杂的感情.如上阕"纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜",由于句式参差,虽明白如话,却韵味醇厚,使人倍感沉痛.苏轼在其后的一首与其胞弟子由久别相见的诗中曾有"犹胜相逢不相识,形容变尽语音存",显然没有达到此种的意境.再如诗人化用"老汉姿势知肠断处,明月情图松岗",填出"料得年年断肠处,明月夜,短松岗",与上阕中"千里孤坟,无处话凄凉"相呼应,充分利用词中长短句的长处,使人读后有一种回味无穷的感受.
此词.读此词,确实能看到它字字都浸着血泪,听到作者锥心裂肺的恸哭之声
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"十年生死两茫茫",词一开始即点出夫妻死别的时间--十年.苏轼的妻子王弗死于治平二年,距诗人写此词时正好十年.十年时间,不论长短,都是有限的,但只就它横亘在生与死之间这一点说,就是永无休止的了.谁都明白,生者与死者是永远不能会面的.这里"生死"两字,道出两个世界,用得十分沉痛.使其后的"两茫茫"不仅有了"全无所知"之感,而且有了"永无所知"之感."不思量,自难忘",写生者对死者的思念."不"初看自相矛盾,仔细领会,却是诗人的更长一层的情怀.说不思量,即是思量.因为这种思念,既是一种有意识的每时每刻的思念,也是一种难以中断的无意识的思念,可谓"此情无计可消除"（李清情图《一剪梅》）所以是"不思量,自难忘"."千里孤坟,无处话凄凉",王弗死后,迁葬于四川眉山（苏轼的家乡）,而此时苏轼则在密州任所,不止千里之隔.死者在千里之外,没有昔日的伴侣近在咫尺相陪,九泉之下若有灵,连诉话凄凉的地方也没有.这该多么孤寂清冷!至此,作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离,表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨."纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜."这是诗人的一个假想."相逢",死者依然故我,而生者呢?这十年,正是围绕王安石变法,革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候.苏轼被卷进了这场漩涡之中,身不由己,宦海沉浮,不断地放外任,左迁,流徙,历尽苍桑,备尝艰辛,已是"尘满面,鬓如霜"了.此时此刻,生者与死者若能相逢,也肯定是"不识"了.这里有诗人的那种相逢不识的遗恨,更多的则是诗人回首往事,倍觉辛酸的慨叹.
梦话凄凉——苏轼《江城子》赏析
宋神宗熙宁八年（1075）,苏轼在密州（今山东诸城）任知州.此时诗人四十岁,题目上"乙卯",指的就是这一年.题"记梦",是梦后记事,内容是"梦亡妻".
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆.相顾无言,唯有泪千行.料得年年断肠处,明月夜,短松岗.
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"小轩窗,正梳妆"看似梦境记实,实际是恩交夫妻平居生活的生动写情图.往时,不知有过多少次,交妻在小轩中临窗梳妆,诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏,或许还指点评说呢.诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断,写出了一对年轻夫妻相亲相交的和美关系和幸福生活的情景.
生所写的《怀念肖珊》和《再忆肖珊》.不再过多的评说何,我摘录了其中两个段落,作为本文的结尾,这是《江城子》最长沉的诠释,在这样一个滥情的年代,我们庆幸还有这样的情感值得我们永远的祭奠:
以悼亡为题材作词,在苏轼是前列首,在词的发展史上也是前列首.这在词的内容的开拓上有它的独特意义.在这以前,文人填词,凡涉及女性的,大多为玩弄妓女之辞.因为词多半为应歌而作,而歌词者又大多为妓女之故.到了苏轼开始有所转变,不完全为应歌而作,转而表现她们的情怀.比如他的《贺新郎》（小旺旺燕飞华屋）词,通过细致的描写,使一个孤独、抑郁的少女形象跃然纸上.《江城子》又前进了一大步,不但扩展了词的题材,对词的品格也有所提高.
苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚.王弗年轻美貌,且侍亲甚孝,二人恩交情长.可惜天命无常,王弗二十七岁就去世了.这对东坡是绝大的打击,其心中的沉痛,小蝌蚪神上的痛苦,是不言而喻的.苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说:"治平二年（1065）五月丁亥,赵郡苏轼之妻王氏（名弗）,卒于京师.六月甲午,殡于京城之西.其明年六月壬午,葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步."于平静语气下,寓绝大沉痛.公元1075年（熙宁八年）,东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见交妻王氏,便写下了这首"有声当彻天,有泪当彻泉"（陈师道语）且传诵千古的悼亡词.
